und die zielgruppen verschieden. kann man
streetart als eine weiterentwicklung der
writingkultur sehen?
jein. nein. ob du aus »der writerszene«
kommst sagt gar nichts aus. ob man den
scheiß geliebt + gelebt hat und es immer
noch tut das zählt. was interessiert es
mich ob horst x. früher mal'ne dose in der
hand hatte und aufträge für burger king ge-
sprüht hat? writing entwickelt sich weiter
durch das zurückschauen, das studieren
der geschichte und damit verbunden das
nach vorne fühlen, die antizipation, adap-
tion und mutation von buchstaben; das ge-
setz des flows. hat man an seinem flow ge-
arbeitet, kann man ihn für charachter ge-
nauso einsetzen, wie für schriften.
   das was ich tue, nenne ich charachter-
writing weil ich meine flows vom writen ge-
lernt habe. ab einem bestimmten punkt hat es sich dann umgekehrt und das charach-
terwriting hat die buchstaben beinflußt.

bei writern wie ESPO (BARRY MC GEE),
MONKEY oder BROM sehe ich ähnliche
ansätze. insofern befruchten sich streetart
und writing also schon, aber halt nur, wenn
man das will.
   ich verstehe das viele writing-hardliner
ein problem mit streetart haben, weil, wie
ich bereits erwähnt habe, sich viele dieser
aktiven halt noch in der »toy«-phase be-
finden. sie reden viel, wollen viel, können
noch zuwenig und kennen noch nicht den
code der straße. wer tags einfach überpla-
katiert, braucht sich halt nicht wundern,
wenn die sachen dann abgerissen werden.
   viele dieser »konflikte« sind nur aufge-
bauschte selbstfindungstrips. man grenzt
sich von den »bösen« anderen ab, um da-
durch seinen eigenen (oder gemeinsamen)
standpunkt zu finden. der vorwurf das z.b.
poster grundsätzlich whack sind, im ver-
gleich zu tags und throwups, finde ich un-
gültig. ich brauche um ein 3 x 1 meter
großes plakat ordentlich an eine wand zu
bringen, wesentlich länger, als ich brauche,
um dort ein graffiti in der größe zu bomben.

die gefahr erwischt zu werden ist (zumin-
dest bei den größeren sachen) auch we-
sentlich größer. ob jetzt ein writer-toy den
style von jemand anderem kopiert oder ein
streetart-toy mit seinem download zum
kopierladen rennt, bleibt sich gleich.
   also: hört auf die techniken zu werten,
sondern schaut auf den inhalt!
   »gata, the gathering« - ende august,
helmholtzplatz, berlin. was war das für eine
aktion und was bzw. wen wollet ihr damit
erreichen?
unsere freunde wollten wir erreichen und
mit ihnen eine außenausstellung in un-
serem home, im kiez im prenzlauer berg
machen. das ganze war so eine art offener
workshop der für jeden zugänglich war: so
wie die straße halt auch funktioniert. jeder
konnte sich einbringen, aber wer nicht
burnt wird gecrosst war das natürliche ge-
setz. dabei wurde die komplette außen-
fassade des platzhauses gestaltet und der
gitterzaun um's basketballfeld mit bemal-
ten holzplatten zugehängt: zum klauen frei!
- was auch rege ausgenutzt wurde. hihi.

   unser ziel war es kiezasseln, kinder, in-
ternationale größen, nobodys, charachter-
writer, hardcore-bomber alle friedlich zu-
sammen arbeitend und ihr bestes gebend,
zu sehen. das ganze haben MISS RIEL +
ich ohne die hilfe der stadt, großer kon-
zerne, biermarken und dergleichen, nur mit
der hilfe der kiezläden, vereine und der
pennerküche organisiert. die artists kamen
alle auf eigene kosten angeflogen, dafür
haben wir uns um essen, bett, party und
material gekümmert.
   inspiration war uns dabei das treffen,
dass CHAZZ (THE LONDON POLICE)
und GALO, im februar in barcelona organ-
isiert hatten.
   und abschließend: was ist für dich der
öffentliche raum?
der raum auf den keine einzelne person an-
spruch erheben kann. aber manchmal ist
es auch der raum auf den ich anspruch er-
hebe. echtes sufi-rätsel, hehe...
NOMAD

(dank auch an katrin für den fotobeitrag)